新华社喷鼻港3月9日电 题：喷鼻港粤剧帽饰老行尊的“幕后舞台”黄茜恬踏入喷鼻港文明博物馆的粤剧馆，喷鼻港粤剧帽饰老行尊陈国源身着一袭镶着金线刺绣的唐装，搭配白色领巾，显得精力振作。已逾鲐背之年，他仍旧步履持重沉着。谈起馆内展出的粤剧帽饰与衣饰，他神情飞腾，声响响亮。
1月14日，喷鼻港粤剧帽饰老行尊陈国源在喷鼻港文明博物馆粤剧馆接收记者采访。 新华社记者 陈铎 摄被称为喷鼻港当地粤剧衣饰“活字典”的陈国源，投身帽饰跟衣饰制造范畴已逾60年。浩繁老内行接踵息工退隐，他仍在本人的“幕后舞台”上冷静据守。“演员在舞台上塑造脚色，假如扮相不符合，就很难将脚色的奇特气韵通报给不雅众。头饰与戏服不但是演员外在的装潢，更是脚色魂魄的具象化表现。”陈国源说。小贩进剧场 演员变帽饰巨匠陈国源的粤剧人生始于18岁。昔时，他在喷鼻港普庆剧场旁以小贩为生，怎样买卖昏暗，生涯堕入穷困。一次偶尔的机遇，经“善意人”举荐，他得以进入剧场任务，就此踏入粤剧天下。“最初，我只是梨园里一个‘有食冇功’的新人。”（粤剧术语，指在梨园中只用饭学艺但不下台扮演的演员。）他回想说，“那多少年里，我偶然能在舞台上扮演‘兵仔’这类跑龙套的小脚色。”眼看演员之路前程暗淡，他断然转向幕后，投身粤剧戏服与头饰制造。从在台上唱念做打，到拿起针线缝绣帽饰戏服，陈国源说：“我曾是演员，熟习种种脚色着装特色。并且先辈们得悉我转行幕后，都分外照顾，这让我更顺遂地入了这行。”
1月14日，喷鼻港粤剧帽饰老行尊陈国源在喷鼻港文明博物馆粤剧馆接收记者采访。 新华社记者 陈铎 摄在陈国源眼中，粤剧文明汗青长久，盔头与戏服的制造工艺是一门精致讲求的艺术。“梨园里到处都是进修机遇。”回想刚入行时的情景，他坦言，本人制造帽饰的技术年夜多靠自学，素日“多看、多研讨”，加上机动应用所学，人不知鬼不觉间，制造的理念跟技能深深融入脑海，逐步构成本人的奇特技能。提到粤剧盔头的讲求之处，他的话匣子好像关不上了：“须生与小生的戏服配色有深浅之分；将帅脚色的衣饰上要有龙图案的刺绣，其余脚色则用狮子、山君或鹰等图案；小生的头饰与衣饰多以动物装点，如梅花、兰花跟竹子等……”匠心守艺 不断改进从前，盔头制造的资料无限，多用铜铁作为帽坯。如许制造出最靠谱的滚球平台来的盔头硬朗耐用，但制品过于粗笨，珍藏也不便利。陈国源觉察到这一弊病，实验选用更轻盈的材质替换铜铁，并计划出“可加可减”的运动式盔头——演员能根据戏曲场所的差别需要，停止装配或拼接，统一组头饰乃至能适配四五种差别外型。
